Codecs vidéo courants pour l’échange de fichiers

Codecs vidéo courants pour l’échange de fichiers

Vous pouvez utiliser de la vidéo compressée avec presque tous les codecs vidéo de Motion. Lorsque vous travaillez sur un projet dans Motion, il est préférable d’utiliser des codecs de qualité supérieure avec un minimum de compression. En effet, les fichiers vidéo hautement compressés, à l’aide des codecs MPEG-4 ou Sorenson par exemple, risquent de ne pas s’avérer adaptés à la création dʼœuvres de qualité élevée.

Pour rendre possible l’échange de données entre les applications, les canaux alpha ne sont pas pris en charge par tous les codecs. Les canaux alpha, qui définissent les niveaux de transparence dans un plan, s’avèrent utiles si vous fournissez un plan doté d’effets à une autre personne pour qu’elle l’utilise dans sa composition. Si l’on vous demande d’exporter une composition en utilisant un codec ne prenant pas en charge les canaux alpha, vous devez exporter le canal alpha séparément dans un fichier de média à niveaux de gris.

Remarque : Motion traite les couleurs dans l’espace colorimétrique RVB. Tous les plans capturés ou recompressés à l’aide d’un codec Y’CBCR, comme DV, la série Apple ProRes ou 8 bits non compressé 4:2:2, sont convertis dans l’espace colorimétrique RVB lorsqu’ils sont utilisés dans un projet Motion. Les plans exportés depuis Motion à l’aide d’un codec Y’CBCR sont reconvertis dans l’espace colorimétrique Y’CBCR.

Pour obtenir la liste complète des formats de fichiers pris en charge par Motion, consultez Formats de fichiers multimédias pris en charge.

Apple ProRes

Les codecs Apple ProRes offrent des performances uniques en combinant montage multiflux en temps réel, qualité d’image exceptionnelle et taux de stockage réduits. Ils exploitent au maximum le traitement multicœur et proposent des modes de décodage rapide à résolution réduite. Tous les codecs Apple ProRes prennent en charge l’ensemble des dimensions d’image (y compris SD, HD, 2K et 4K) en pleine résolution. Les débits de données varient en fonction du type de codec, du contenu et de la dimension de l’image, et de la fréquence d’images.

La série Apple ProRes comprend les formats suivants :

  • Apple ProRes 4444 XQ : version d’Apple ProRes offrant la meilleure qualité pour les sources d’image 4:4:4:4 (y compris les canaux alpha), avec un débit de données très élevé pour préserver les détails des images à large plage dynamique générées par les capteurs d’images numériques hautes performances d’aujourd’hui. Apple ProRes 4444 XQ préserve des plages dynamiques beaucoup plus larges que celle des images Rec 709, même en cas de traitement d’effets visuels extrêmes qui étirent considérablement les tons sombres ou clairs. Tout comme le codec Apple ProRes 4444 standard, ce codec prend en charge jusqu’à 12 bits par canal d’image et jusqu’à 16 bits pour le canal alpha. Apple ProRes 4444 XQ offre un débit de données cible d’environ 500 Mbps pour les sources 4:4:4 à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

  • Apple ProRes 4444 : version d’Apple ProRes offrant une très haute qualité pour les sources d’image 4:4:4:4 (y compris les canaux alpha). Ce codec produit des couleurs RVBA 4:4:4:4 en pleine résolution, d’une qualité convenant à la prégravure, dont la fidélité est visuellement identique à celle des données d’origine. Apple ProRes 4444 est une solution de haute qualité pour le stockage et l’échange d’animations graphiques et de composites, offrant d’excellentes performances multigénération et un canal alpha mathématiquement sans pertes jusqu’à 16 bits. Ce codec propose un débit de données remarquablement faible par rapport à la HD 4:4:4 sans compression, avec une valeur cible d’environ 330 Mbps pour les sources 4:4:4 à 1920 x 1080 et 29,97 ips. Il permet également l’encodage direct des formats de pixels RVB et Y’CBCR, ainsi que le décodage direct vers ces mêmes formats.

  • Apple ProRes 422 HQ : version à débit de données plus élevé d’Apple ProRes 422 qui offre le même niveau de qualité visuelle que le codec Apple ProRes 4444, mais pour les sources d’image 4:2:2. Largement adopté dans le secteur de la postproduction vidéo, le codec Apple ProRes 422 HQ propose une préservation visuellement sans pertes de la vidéo HD professionnelle de la plus haute qualité qu’un signal HD-SDI à liaison unique peut véhiculer. Ce codec prend en charge les sources vidéo 4:2:2 en pleine largeur à une profondeur de pixels de 10 bits, tout en restant visuellement sans pertes après de nombreux cycles de décodage/réencodage. Le débit de données cible d’Apple ProRes 422 HQ est d’environ 220 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

  • Apple ProRes 422 : codec de haute qualité avec compression offrant pratiquement tous les avantages d’Apple ProRes 422 HQ, mais à 66 pour cent du débit de données pour un montage multiflux en temps réel encore plus performant. Le débit de données cible d’Apple ProRes 422 est d’environ 147 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

  • Apple ProRes 422 LT : codec présentant une compression plus élevée qu’Apple ProRes 422, avec environ 70 pour cent du débit de données et des fichiers 30 pour cent plus légers. Ce codec est parfait pour les environnements dans lesquels la capacité de stockage et le débit de données sont limités. Le débit de données cible d’Apple ProRes 422 LT est d’environ 102 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

  • Apple ProRes 422 Proxy : codec présentant une compression encore plus élevée qu’Apple ProRes 422 LT, conçu pour être utilisé dans le cadre de flux de production hors ligne nécessitant de faibles débits de données, mais une vidéo en pleine résolution. Le débit de données cible d’Apple ProRes 422 Proxy est d’environ 45 Mbps à 1920 x 1080 et 29,97 ips.

Remarque : Apple ProRes 4444 et Apple ProRes 4444 XQ sont idéaux pour l’échange d’animations graphiques, car ils sont pratiquement sans pertes et ce sont les seuls codecs Apple ProRes qui prennent en charge les canaux alpha afin de préserver la transparence en cas de compositing ultérieur.

Vidéo 8 bits et 10 bits 4:2:2 sans compression

Ces codecs indépendants de la résolution conviennent à tous les formats vidéo Y’CBCR en haute définition et définition standard. La vidéo stockée à l’aide de ces codecs ne subit aucune compression de données, mais un rééchantillonnage des couleurs peut se produire en fonction du format vidéo source. La compression entraînant généralement l’apparition de parasites, l’absence de compression garantit un niveau de qualité optimal. Ce codec est donc souvent utilisé pour la prégravure vidéo lorsqu’une qualité absolue est nécessaire. La taille des fichiers générés est importante.

Remarque : les séquences 8 bits et 10 bits 4:2:2 sans compression ne prennent pas en charge les canaux alpha.

DVCPRO HD

Format vidéo haute définition servant à réaliser des captures vidéo numériques à partir de magnétoscopes compatibles DVCPRO HD et FireWire. (Ne confondez pas ce format avec les formats DVCPRO 25 et DVCPRO 50, qui sont tous deux des formats de définition standard.) Ce format prend en charge un certain nombre de dimensions et de fréquences d’images, y compris le format 24p qui offre une vitesse variable via la technologie de fréquence d’images variable. Le format DVCPRO HD utilise un échantillonnage de couleurs 4:2:2 pour assurer une haute fidélité des couleurs et garantit un débit de données fixe de 12,5 Mo/s.

Remarque : les séquences DVCPRO HD ne prennent pas en charge les canaux alpha.

DVCPRO 50

Codec de définition standard servant à réaliser des captures vidéo numériques à partir de magnétoscopes et de caméscopes compatibles DVCPRO 50 et FireWire. Bien que similaire au codec DV, le DVCPRO 50 (qui est également importé sous forme de vidéo codée YUV) fournit une vidéo de qualité nettement supérieure, car il a recours à une compression bien moindre. (Le codec DVCPRO 50 utilise un taux de compression de 3:3:1, contre 5:1 pour le codec DV.) Le codec DVCPRO 50 utilise également un échantillonnage de couleurs 4:2:2 pour assurer une haute fidélité des couleurs, nettement supérieure à l’échantillonnage 4:1:1 du codec DV. Il garantit un débit de données fixe de 7 Mo/s.

Remarque : les séquences DVCPRO 50 ne prennent pas en charge les canaux alpha.

MXF

MXF (Material eXchange Format) est un format de conteneur standard pour la vidéo et l’audio. Comme pour les fichiers QuickTime, un conteneur de métadonnées décrit le média dans le fichier MXF. Ces informations peuvent inclure la fréquence d’images, les dimensions d’image, la date de création, ainsi que des données personnalisées créées par un caméraman, un assistant ou un archiviste.

Codecs tiers

De nombreuses solutions de montage vidéo utilisent des codecs différents, certains pouvant être installés pour une plus grande interopérabilité. Pour en savoir plus, adressez-vous au fabricant du système de montage concerné.

Remarque : la plupart des codecs tiers ne peuvent comporter aucun canal alpha.